Robert Doisneau

Tutti gli anni è cosi'...non vorrei mai cominciare a tirare fuori gli scatoloni con tutti gli addobbi di Natale.
Mi prende una sorta di malinconia già a cominciare dai primi di dicembre.
Forse mi infastidiscono tutti gli spot alla televisione
Commercializzare commercializzare commercilizzare
tutto
sempre,
che aridità.
Io il Natale lo sento
nel cuore
  lo annuso nell'aria
vorrei vedere candele
al posto delle luci elettriche
ed i regali
dovrrebbero essere
abbracci
a tutti coloro
che mi vogliono bene
e che  lo dimostrano
con l'affetto
e la sincerità.

E in una carezza, in un abbraccio, in una stretta di mano a volte
c'è più sensualità che nel vero e proprio atto d'amore.
(Dacia Maraini)

Paris, Texas: un non-luogo, l’errore di qualche cartografo distratto. In apparenza. Road movie dell’anima, smarrito vagare di sguardi e ricordi, cieli tersi e terreni polverosi, persone come macchine che hanno “forato” lungo il percorso della loro esistenza, brandelli di umanità dispersa in the middle of nowhere. La polvere qui nel cuore del deserto del Mojave è venuta ed è intenzionata a restarci, tu invece puoi stare o andartene, fa lo stesso (questo recita un eloquente cartello appeso ad una trave nel bar all’inizio del film). Travis è uno intenzionato a restarci. Travis (un Harry Dean Stanton mostruosamente grande) è un uomo che ad un certo punto del suo “viaggio” si è improvvisamente scoperto inadatto al ruolo che la vita gli stava confezionando addosso di marito e di padre. La percezione di un fallimento esistenziale lo ha spinto ad intraprendere la più dolorosa delle fughe. Desiderio di deserto, desiderio di “nulla”, soltanto silenzio. Una fuga a rebour, un rifiuto totale del presente, una volontaria separazione dalla realtà che prelude al desiderio di ristabilire una connessione profonda con il passato. Il passato è una vecchia fotografia di un pezzo di terra (il “suo” pezzo di terra, quello dove probabilmente i suoi genitori lo hanno concepito e quello che lui ha comprato per corrispondenza all’inizio del suo matrimonio) a Paris, Texas, USA. Scavare nella sabbia scura e limacciosa della memoria. Ripescare uno ad uno i frammenti scheggiati che compongono il quadro del nostro “essere stati” (un quadro sempre e comunque importante, perché senza quell’essere stati oggi non saremmo qui). Portare alla luce seppur con lancinante sofferenza i nodi irrisolti, gli errori commessi ed i traumi subiti, che pesano come macigni sul nostro “essere ora”. Ricomporre il nastro interrotto del vissuto per poter “essere domani” (nella estensione-proiezione di un rapporto padre-figlio). Non ci può essere futuro senza passato, non si può avere una meta senza sapere da dove è cominciato il viaggio, non è possibile scrivere una storia che abbia un bel finale senza averne scritto un inizio (e non importa se sia bello e brutto, l’importante è che sia ben presente e chiaro a noi stessi). Travis dall’incontro col figlio ritrovato e dal ricordo dei genitori trae la forza per riallacciare i rapporti con sua moglie (la bellissima Nastassja Kinski). Il suo scopo è la ricomposizione di una frantumata unità familiare. Da questa unità, una volta raggiunta, egli si chiamerà fuori. Travis è un rabdomante nel deserto, un assetato cercatore d’acqua (sollievo, conforto, verità), un Ulisse impegnato nella sua Odissea esistenziale, e come tale destinato alla solitudine. La sua dimensione è il cammino. Un silenzioso cammino.

Uno dei film più sentiti, appassionati, vibranti di Wenders, vincitore con pieno merito della Palma d’Oro a Cannes nel 1984. L’ampollosità letteraria ed il cerebralismo tipici del regista qui sono intelligentemente messi da parte, ed il film si snoda senza intoppi lungo una narrazione piana, delicata, solenne, fino al memorabile finale. I luogi in cui la pellicola è stata girata sembrano aver avuto una fortissima influenza sulla positiva riuscita del film stesso. Per la prima volta con “Paris, Texas”, Wenders non realizzò storyboard prima di girare, proprio per cercare di realizzare riprese che fossero il più possibile plasmate direttamente sui luoghi e che fossero il meno possibile costruite in base alla memoria cinematografica dei luoghi stessi (parliamo della Monument Valley). Visivamente il film è un succedersi di grandi (talora grandissime) inquadrature splendidamente illuminate e girate con un grandissimo “senso dello spazio”. La sceneggiatura del film è ispirata al romanzo “Motel Chronicles”, di Sam Shepard (il quale ebbe un ruolo essenziale anche nella stesura dello script: è interamente suo per esempio il grandioso doppio monologo finale allo specchio nel peep-show). Monumentale commento musicale della chitarra acustica di Ry Cooder: ora lama che lacera, ora mano che accarezza, ora pennello che disegna malinconia in uno stellato cielo messicano di frontiera.


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Il tempo cambia molte cose nella vita
il senso le amicizie le opinioni
che voglia di cambiare che c'è in me
si sente il bisogno di una propria evoluzione
sganciata dalle regole comuni
da questa falsa personalità.
Segnali di vita nei cortili e
nelle case all'imbrunire
le luci fanno ricordare
le meccaniche celesti.
Rumori che fanno sottofondo per le stelle
lo spazio cosmico si sta ingrandendo
e le galassie si allontanano
ti accorgi di come vola bassa la mia mente?
È colpa dei pensieri associativi
se non riesco a stare adesso qui.
Segnali di vita nei cortili e
nelle case all'imbrunire
le luci fanno ricordare
le meccaniche celesti.
Le luci fanno ricordare
le meccaniche celesti.

Lyrics: Segnali di Vita, Franco Battiato
 

Leggevo questa mattina da Edo una sua poesia molto bella.
"Sogni di vita"
Volevo suggerigli questo nuovo titolo.
"Segnali di vita"
Poi mi sono accorta che è anche il titolo di questa canzone.
Molto bella direi.
Molto vicina al mio sentire di oggi.

 

Jessica Bruah]


A volte capita anche questo.
Buona settimana a tutti!!

Ps. Io ho deciso di non guardare più la tv! E soprattutto il TG..... su tutti i canali.
Mi mette ansia e mi fa stare male.

Proviamo a fare un sondaggio??

Oltre che rispondere si o no

su altre:potete dare una vostra risposta libera.